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手描き武者のぼり制作いわき絵のぼり吉田 三代目絵師辰昇

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江戸時代の絵のぼり制作者、どんな人が描いた？絵師から量産品まで

江戸日本橋十軒店兜市1863年　銅版画。貴重な江戸後期の武者のぼりの様子。
「江戸日本橋十軒店兜市1863年」銅版画。
1870年出版。パリ・アシェット社。
絵のぼり吉田蔵

江戸時代の絵のぼり制作者は、一体どのような人たちだったのでしょう？ かつて江戸時代には、当時の優れた絵師たちが絵のぼりの制作に携わりました。 以下では、絵のぼりの種類ごとに、絵師 辰昇が収集したいくつかの作例を紹介いたします。
目次
  1. 江戸期の絵のぼり実例各種
  2. 歌川広重と絵のぼり
  3. 推薦図書
  4. その他の江戸時代の制作者
  5. 絵のぼりの形式
  6. 時代ごとの制作方法
  7. 絵のぼり吉田について

浮世絵師の手描き
鍾馗図幟　歌川芳輝　江戸後期～明治初期
  • 題名：鍾馗図幟
  • 時代：江戸後期～明治初期
  • 産地：関東
  • 作者：歌川芳輝
  • 素材：唐木綿
  • 技法：肉筆（手描き）
  • 寸法：約230×約95cm
  • 所蔵：いわき絵のぼり吉田
本作「鍾馗図幟 歌川芳輝 作」は、高名な浮世絵師、歌川国芳の門人による作品です。

いわき絵のぼり絵師の手描き
日本武尊図幟　無銘　明治後期～大正期
  • 題名：日本武尊図幟
  • 時代：明治後期～大正
  • 産地：いわき市
  • 作者：無銘（近藤辰治？）
  • 素材：木綿
  • 技法：肉筆（手描き）
  • 寸法：約440×約67cm
  • 所蔵：いわき絵のぼり吉田
福島県磐城（いわき）地方で、男の子の五月節句のお祝いに飾られた品となります。

染物店（紺屋）の豪華な筒描き
神功皇后図幟　無銘　江戸後期
  • 題名：神功皇后図幟
  • 時代：江戸後期
  • 産地：不詳
  • 作者：無銘（紺屋）
  • 素材：木綿
  • 技法：筒描き
  • 寸法：約820×約75cm
  • 所蔵：いわき絵のぼり吉田
染物店による手の込んだ技法と貴重な唐木綿。当時の贅を尽くした作例です。

染物店（紺屋）の素朴な筒描き
熊谷直実図幟　無銘　江戸後期～明治初期
  • 題名：熊谷直実図幟
  • 時代：江戸後期～明治初期
  • 産地：不詳
  • 作者：無銘
  • 素材：麻
  • 技法：筒描き
  • 寸法：約450×約63cm
  • 所蔵：いわき絵のぼり吉田
染物店によるラフな、当時の普及品です。

絵師の手描き紙幟(かみのぼり)
騎獅子鍾馗図紙幟　粂川祐景　江戸後期
  • 題名：騎獅子鍾馗図幟
  • 時代：江戸後期
  • 産地：栃木
  • 作者：粂川祐景（くめかわすげかげ）
  • 素材：和紙
  • 技法：肉筆（手描き）
  • 寸法：約220×約125cm
  • 所蔵：いわき絵のぼり吉田
現在の栃木県壬生の画家による絵のぼりで、和紙に描かれています。

堤派の手描き座敷幟(のぼり)
大江山図幟　堤派　江戸後期～明治初期
  • 題名：大江山図
  • 時代：幕末～明治初期
  • 産地：関東
  • 作者：堤派（堤等琳の弟子）
  • 素材：縮緬
  • 技法：肉筆（手描き）
  • 寸法：約104×約27cm
  • 所蔵：いわき絵のぼり吉田
当時絵のぼりや絵馬の名人として名を馳せた、三代目堤等琳（つつみとうりん）。その弟子による作例です。

染物師の友禅染め座敷幟（ざしきのぼり）
神功皇后図座敷幟　無銘　友禅　江戸後期
  • 題名：神功皇后図座敷幟
  • 時代：江戸後期～明治初期
  • 産地：不詳
  • 作者：無銘
  • 素材：縮緬
  • 技法：友禅染
  • 寸法：約95×約30cm
  • 所蔵：いわき絵のぼり吉田
友禅染めの技法で描かれた室内用の小さな絵のぼりです。

浮世絵師の木版画ミニ幟(のぼり)
浮世絵版画の節句幟　歌川芳虎　江戸後期
  • 題名：五月節句幟
  • 時代：安政3年（1857年）頃
  • 産地：江戸
  • 作者：歌川芳虎
  • 素材：和紙
  • 技法：木版画浮世絵（玩具絵）
  • 寸法：約37×約25cm
  • 所蔵：いわき絵のぼり吉田
切り貼りしてミニ絵のぼりをつくる江戸時代のペーパークラフトシリーズ。歌川国芳の一門が数多く手がけました。

江戸期の絵のぼり収集記のページへ
-江戸期の絵のぼり収集記
リンク先で、江戸期の絵のぼりを一点ずつ紹介していくページを書いています。

参考：歌川広重と絵のぼり
飯島虚心　浮世絵師歌川列伝
引用：飯島虚心「浮世絵師歌川列伝」中央文庫

歌川広重の旅日記に、絵のぼり制作の記述がありますので、浮世絵師が制作した記録としてご紹介します。 天保12年（1841年）、歌川広重は「甲府道祖神祭」の幕絵を描く大仕事のため、甲府の町人に招かれ滞在しました。 その滞在中、地域の人々から襖絵や絵のぼり（五月節句幟）の注文も受け、精力的に仕事をこなしたようです。

広重が制作した絵のぼりの記述は次の三点（原文ママ）。

  1. 二間に一間の幟孔明（諸葛孔明/約360×約180cm）
  2. 二間に一間、鍾馗（鍾馗/約360×約180cm）
  3. 唐木綿小鍾馗（鍾馗/約200×約90cm）

「二間に一間の幟孔明」とは、約360×約180cmの諸葛孔明(しょかつこうめい)絵のぼり。

「二間に一間、鍾馗」とは、孔明と同サイズ、約360×約180cmの鍾馗絵のぼり。

「唐木綿小鍾馗」の唐木綿とは、巾90cmほどある幅広い輸入高級木綿。二間に一間の鍾馗とくらべ「小鍾馗」なので、約200×約90cmほどのサイズと推測される鍾馗絵のぼり。 ＊ページ上部、歌川芳輝の鍾馗絵のぼりが素材、サイズともに類似例です。

上記は広重が4月に甲府を訪れた際の日記に書かれています。 季節柄、甲府滞在中に地元の人々から絵のぼりの注文があったようです。

絵のぼり推薦図書

江戸の幟旗紹介ページへ

-江戸の幟旗(のぼりばた)*入手困難
江戸期の絵のぼり名品展図録。
100作品＋資料がオールカラーで掲載。
あとがきで当工房を全国一と紹介。
北村勝史(よしちか)、鈴木忠男、林直輝(なおてる)著
渋谷区松涛美術館　2009年
古布に魅せられた暮らし紹介ページへ

-古布に魅せられた暮らし桜色の章
幟旗(のぼりばた)特集号で、現代の作り手として取材を受けました。
わたしの江戸期絵のぼり収集品も掲載。
学研パブリッシング　2015年
江戸期の絵幟　北村勝史著

江戸期の絵幟(えのぼり)
日本初の絵のぼり専門書。
北村勝史(よしちか)氏25年間の収集品から62点をオールカラーで掲載。
北村勝史著
絵手紙株式会社　1999年
月刊染織α　NO,188　1996年11月号

月刊染織αNO.188
北村勝史(よしちか)氏による専門的解説記事が充実。
北村勝史著
染織と生活社　1996年11月号
江戸期の文字幟　北村勝史著

江戸期の文字幟(のぼり)
こちらは江戸期の社寺祭礼文字幟(のぼり)としては日本初の専門書。
56点の文字幟がオールカラー。
北村勝史著
絵手紙株式会社　2017年
その他おすすめ
○ 民藝 "特集 日本の幟旗" 北村勝史、尾久彰三ほか著 日本民藝協会 2007年4月号
○ 別冊太陽/藍の華やぎ筒描 平凡社 2003年
○ 民具マンスリー 第31巻2号 "磐城の幟の歴史と現況" 佐藤孝徳著 1998年
○ 別冊太陽/木綿古裂 平凡社 1996年

絵のぼりの制作者

作品が確認された絵師
浮世絵派…葛飾北斎、柳文調、柳文朝、鳥居清元（二代）、鳥居清忠（四代）、歌川国芳、歌川国長、歌川芳輝
土佐派…長安周得
円山派…山口素絢
四条派…長山孔寅
狩野派…英一蝶、弘瀬金蔵、三村晴山、狩野永信、粂川祐景
銅版画家…亜欧堂田善
＊その他、博物館蔵や個人蔵多数。
所在不明だが制作記録のある絵師

浮世絵派…歌川広重
堤派…堤等琳（三代）
狩野派…河鍋暁斎

＊堤等琳（三代）は、江戸後期の幟絵師や絵馬師の元締め的存在。
＊暁斎は、明治6年（1873年）ウィーン万国博覧会に、絵のぼり「神功皇后武内宿禰図」を出品。
地方絵師、染師など
地方の染師、幟絵師の活動履歴は不明なケースが多い。
大らかな作品は、民画の醍醐味を味わえる。
なかには完成度の高い作品を残した者も。
帝室技芸員になった歴史画の大家小堀鞆音(こぼりともと)の父、須藤晏斎(すどうあんさい)は優れた幟絵師だった。

絵のぼりの形式

旗指物(はたさしもの)…戦国時代
武家で用いる旗指物には、家紋、幾何学模様、文字、絵などが描かれる。
これが江戸初期に“絵のぼり”へ変化。
絵のぼり（屋外用）…江戸初期～現代
江戸初期、武家で旗指物をふくむ武具を虫干しする習慣が、端午節句の絵のぼりに変化。
男児成長を祈願する依代(よりしろ)となった。
文化が江戸から全国へ伝搬するのに、あまり時間はかかっていない。
福島県いわき市では、江戸初期の文献に絵のぼりの記述あり。
まねき（付属品の小旗）…江戸初期～現代
絵のぼりの先端に取り付け、ひらひらと舞う小旗。
絵のぼりは、男児誕生を神に知らせ招き入れる依代(よりしろ)として飾る。
「まねき」は、神を手招(てまね)きする用具。
紙幟(かみのぼり)…江戸初期～大正ごろ
江戸初期、安価な紙製の絵のぼりが民間に普及。
武家でも絹製や木綿製と併用された。
耐久性は低い。
凧の制作技術と共通点がある。
絵師の手描きから、浮世絵師による版画まで。
古い作例は、1700年ごろ英一蝶(はなぶさいっちょう)「紙本墨画淡彩鍾馗図」（東京都指定有形文化財）。
座敷幟(ざしきのぼり)（内幟）…江戸中後期～現代
五月飾り全般が小型化され、室内用の絵のぼりは文化として定着。
※贅沢禁止令が影響した可能性も。
著名絵師の作例が多い。
民間では浮世絵師の木版画ミニ絵のぼりを組み立てた。
素材）絹製、縮緬製、木綿製、紙製。
技法）手描、合羽刷、筒描、友禅、型染、プリント。
鯉のぼり…江戸中期～現代
江戸中期に武者絵のぼりの付属品として登場。
明治初期まで真鯉のみ。
明治後期に緋鯉などが加わった。
現在のように複数のカラフルな形式となったのは戦後。
昭和初期まで、安価な紙製も多かった。

絵のぼりの制作方法

手描き（肉筆画）…江戸初期～現代
筆や刷毛で布に絵具を着彩する。
日本画のように絵画的仕上がり。
いわき絵のぼりは手描き。
制作者は町絵師、御用絵師、農閑期の農家など幅広い。
古い作例は、桃山時代の「絹地著色鍾馗図幟」（国指定重要文化財）。
筒描(つつが)き、友禅…江戸初期～現代
染師が防染糊の線を描き、糊が乾いたのち手彩色。
輪郭線が白抜きでデザイン的な画面構成。
顔や肌が露出した部分のみ、墨線の例が多い。
絵師が下絵を描いた例も。
室内用の小型絵のぼりは、友禅染の例あり。
木版刷り（紙製）…江戸時代
浮世絵版画の歴史とともに発展。
江戸初期は安価な紙製絵のぼりが普及。
そのため木版画の手法も多く用いられた。
例）鳥居派による、大型版木がボストン美術館に収蔵。
江戸後期には歌川派による、小型の組立式絵のぼりシリーズ出版。
合羽刷り…江戸～昭和
刷毛にふくんだ絵具を直接型紙で布に刷り込み、絵柄をあらわす。
顔のみ手描き。
江戸期の作例は、上方浮世絵の技術と関連している可能性も。
おもに量産目的で技法を用いられた。
ステンシル染。
型染め…明治後期～現代
型紙で防染糊を置き、糊が乾いたのち彩色する（引き染め、注染等）。
輪郭線が白で表現される。
顔のみ手描き。
いっけん筒描きに近い仕上がりだが、繊細さが異なり量産向き。
染師が制作。
機械染め…昭和～現代
現代工法によるプリント。
現代物の9割以上がここに分類。
国産以外に、より安価な海外製も。
現代においては絵のぼりの風習を維持する屋台骨。

初節句を彩る「いわき絵のぼり」の紹介動画です。これまでにお客様から寄せられた貴重な写真の数々、初節句の勇壮な雰囲気をご覧ください。
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手描き武者のぼり「いわき絵のぼり吉田」

手描き武者のぼり「いわき絵のぼり吉田」。
福島県指定伝統的工芸品。
絵師による肉筆絵のぼりの世界をご覧下さい。
辰昇作　屋外用　いわき絵のぼりのページへ
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